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文:清溪先生
或许很多人看到这个题目会不由自主地骂一声:“切!真是没有东西写了,写格律诗的谁不会用韵字,水文!绝对的水文!”
其实在写这篇文章之前我也不是没有顾虑。
但是,在头条我读到不少诗友作品的时候,发现许多作品不说平仄格律如何,不说修辞手法的高低,不说有没有意境,就是连最基本的韵脚都没有选好。
一首格律诗写得好与不好,首先它的格式要正确,内容要饱满,其次是基本的要素齐全,再次是要体现出格律诗的韵律美。
不少朋友没有思考过一首格律诗的韵脚是如何影响一首诗的整体构成的,也不知道韵脚的选择其实是在奠定了你整首诗的表达方式、情感基调。同样,选韵不恰当也会限制你的作品表达效果。

所以,对于初学者来说,我们在选用韵字的时候需要注意以下一些方面。
一、选韵宜宽不宜窄
我们以《平水韵》举例(平水韵是学习格律诗的基础,会平水韵通韵和新韵就不在话下),《平水韵》平、上、去、入四声一共106韵。其中平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵,而格律诗一般只用平声韵,所以平水韵的上声、去声、入声均不在本文讨论之内。
平水韵的平声又分为阴平和阳平两个声调,平水韵的韵书分成上下两卷,其中上平声15韵,下平声15韵。
上平声15韵
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
下平声15韵
一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸
平水韵平声30韵看起来很多,实际上对于初学者来说,常用的无非是上平声一东、四支,九佳、十四寒,下平声一先、七阳、八庚,十一尤等等。
上平声像二冬韵,看起来能用的字很多,但是,很多韵字是独体字,生僻字,并不适合做韵脚。
例如琮、壅、苁、脓、妦、夆、舂、痈这些生僻字,还有慵、镛、鳙这些不好组词的字。即使是常规字如钟、踪、棕、淙、鍾都是一个读音,并不适合放在一起。
所以,在平水韵里边人们将用韵划分为宽韵、中韵、窄韵、险韵。宽韵和中韵就是字面上的意思,窄韵就是本来能使用的韵字不多,加上生僻字、独体字可以用的韵字选择范围就很窄了。例如五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。
我们拿五微来举例,这个韵部一共有124个字,但很多都是生僻字。其中常用字只有归、飞、衣、微、稀、非、机、扉、违、晖、肥、依、辉、围、威、霏、闱、薇、挥、菲、希、妃、徽、几、讥、饥、祈、绯、韦、巍、诽、岿等等,看起来不少,其实一共才32个常用字。
但是,请注意!这里还包括了闱、徽、韦、岿、诽等几个不好组词韵字。还有,有些字在平水韵里边虽然划归为同一韵部,但是放到今天我们汉语普通话的发音已经变成是不同韵母的韵字,也不适合放在一起。
例如衣、稀、几、机、依、希、讥、饥、祈,这里又去掉了9个字。加上前边4个不好组词的字,一共去掉13个字,只剩下19个韵字:菲、归、飞、微、非、扉、诽、违、晖、肥、辉、围、威、霏、薇、挥、妃、绯、巍。
而这19个韵字里边,飞、非、扉、霏、妃等5个韵字属同音字,如果是要求高的朋友用韵基本上会从5个韵字里排除掉4个。
微、薇、巍、威这里又是4个同音字,要求高的朋友会从里边排除掉3个韵字。
晖、辉这里又有两个同音韵字,要求高的朋友会从里边排除掉1个韵字。
所以,大家可以掐指算一下,18个韵字被排除掉8个韵字后是什么情况?看看微韵还有多少个韵字可以用?
这就是窄韵,我用一首旧作举例如何使用窄韵:
独念
寂寞连同落叶飞,霜枝凌乱透寒晖。
秋深只觉愁繁复,春浅空余念细微。
对镜自嘲乌发少,转身调笑旧衣肥。
人情淡泊诗长在,是为初心不可违。
对于初学者来说,险韵更加是没有必要一开始去涉足的。险韵有哪些?险韵包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。险韵自然字数更少,作绝句还好,用2或3个字即可,作七律或五律就难了。
大家可能会觉得奇怪,为什么江韵是险韵,按理说有很多韵字才对。但是平水韵与我们今天所使用的普通话是不同的,如果换作我们用新韵这些都不是问题。
但是,在平水韵里边江韵和阳韵是分开的,我们今天以为读江韵的韵字大部都划在阳韵里边。
江韵的常用韵字更少,如江 窗 双 邦 降 [降伏,降下]缸 幢 腔 撞 淙 庞 杠 讧
江韵大都数韵字都是生僻字,例如:艭 厖 釭 [镫也,一曰毂铁]矼 泷 [奔湍,又州名]摐 尨 哤 茳 鏦 憃 [愚也]瑽 駹 跫 ? ? 庬 逄 [塞也]? 谾 洚 玒 梆 狵 橦 [帐极]枞 [通摐] 漎 [水会也]噇 羫 悾 [音腔]椌 鬃 痝 蛖 愯 豇 舽 ? 刅 娏 ? ? ? 垹 ? 欆 哝 [嗔语,语不明] 啌 囱 跭 涳 胦 栙 憹 魟 ? ? ? ? 牻 堫 ? ? ? ? ? ? 舡 [舽舡]? 峕 佭 ? ? ? 膧 [膧腔]浝 ? ? ? ? 孇 鹲 瓨。
从列字所看,江韵大部分都是生僻字,能用的寥寥无几,而且大都数是阴平字,例如江、窗、双、邦、降、缸、腔等,这还包括了不太好组词的腔和缸字,还有就是放在一起比较违和的降,杠字。
春日感怀(二十)
花间蝴蝶梦成双,鸟雀争枝闹北窗。
喜自冬寒从此远,又闻春雨过长江。
双、窗、江三个阴平字,朗读起来在声律是便扭的。

二、选择韵字尽量阴阳交替,避免同声,同音。
前边已经讲到过要求高的朋友会自觉避免在同一首诗使用同声字、同音字。
在格律诗里边,因为受限韵字的选择面比较窄,以及所要表达的内容限制,稍不注意就会出现多个同音字挤在一起,或者一首诗韵脚都是一个声调的问题。比如我这首很早时候写的一首短诗,故意用了三个同音字,纯粹是作为自娱自乐。
醉中吟
惆怅秋风灌酒壶,围墙老树别来扶。
芦花明月江头卧,子夜涛声依旧乎。
即便是作为宽韵的支韵,其实选择起来也不是一件容易的事情。我经常看到一些朋友将知、之、姿、芝几个韵字放在一起用。也有朋友将师、诗,思、丝四个读音相近韵字用在一起。
还有一些朋友在选用韵字的时候没有想到古今差别,而将眉、吹、垂、谁、随、危、追等字用在了支韵上。
这种用法基本属于只求通过格律诗软件检测,为押韵而押韵,不顾现实朗诵效果的鸵鸟行为,这些韵字的误用无疑降低了格律诗的美感。
我记得几年前发生过一次争论,就是某位诗人在国内诗词大赛中获得一得奖,他的作品中用了三个上平八庚同音字青、清、倾,其中清和倾还是连用。
当时我在文章中作指出其作品存在的问题,却没想到引来比较激烈的讨论,这次讨论无非是一次检验初学者对韵字选择理解的考验。
有人赞同我的观点,认为诗歌是需要有声律美的。也有人对反对我的观点,将我的观点当作是格律控的一种表现。
其实我的观点很简单,同音字不是不可以用,而是建议少用,可以活用。
怎样活用?一是将同音字做间隔,一首七律如果用两个同音字,最好用在头尾,如果有三个同音字,那么尽量隔一联用一个。
我记得当时我举了一个例字,就是将桐和同两个同音字放在首尾使用。
感怀(五十一)|致友人
潇湘秋雨老梧桐,衣角翻飞两袖风。
逝水流云何渺渺,落花去雁太匆匆。
长怀春日千山绿,犹记蔷薇满面红。
还是树莺知冷暖,啼声入耳与君同。
对于韵字的声律阴阳交替也就是尽量做到韵脚的阴平和阳平交替使用,白脚做到上声和去声交替使用。
这个比较难,比如说我举例的这两首诗做到了白脚的交替,但没有做到韵脚阴阳交替,韵脚只是有阴有阳。而我大都数的作品可能连白脚也没有做到交替使用,这只能说是我的学艺不精。

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